Se você já conhece as tríades do campo harmônico menor harmônico, as tétrades são a extensão natural: adiciona-se mais uma terça diatônica a cada acorde. A quarta nota — a sétima — revela sonoridades que não existem no campo harmônico maior e que são fundamentais no jazz, na bossa nova e na música erudita.
Acordes que só existem aqui
O campo harmônico menor harmônico gera dois tipos de acorde que o campo maior não produz:
O acorde menor com sétima maior — m(7M) — aparece no I grau. É uma tríade menor com uma sétima maior por cima, gerando uma sonoridade tensa e ambígua que é marca registrada do jazz menor. Em Lá menor harmônico: Lá–Dó–Mi–Sol# = Am(7M).
O acorde diminuto com sétima diminuta — °7 — aparece no VII grau. Diferente do meio-diminuto (m7b5) do campo maior, aqui o acorde é totalmente diminuto: tríade diminuta + sétima diminuta (9 semitons acima da fundamental). É um acorde simétrico — pode ser dividido em 3 terças menores iguais. Em Lá menor harmônico: Sol#–Si–Ré–Fá = G#°7.
O padrão dos 7 graus com tétrades
O padrão é fixo para qualquer tonalidade menor harmônica:
I = m(7M) · II° = m7(b5) · III+ = 7M(#5) · IV = m7 · V = 7 · VI = 7M · VII° = °7
Traduzindo: o grau I gera menor com sétima maior. O grau II gera meio-diminuto (igual ao VII do campo maior). O grau III gera aumentado com sétima maior. O grau IV gera menor com sétima menor. O grau V gera o dominante. O grau VI gera maior com sétima maior. E o grau VII gera o diminuto com sétima diminuta.
Exemplo: Campo Harmônico de Lá menor harmônico — Tétrades
Campo Harmônico de Lá menor harmônico (Am) — Tétrades
A ferramenta abaixo calcula as tétrades do campo harmônico menor harmônico de qualquer tonalidade. No modo exercício, teste seus conhecimentos: primeiro a cifra, depois a formação.